Metamorfosis

Auditorio de Tenerife programa, dentro de su Ciclo de Cámara, el concierto Metamorfosis, del Wien Dresden Ensemble, formado por miembros de la Wiener Philharmoniker y la Sächsische Staatskapelle Dresden. Los músicos de ambas orquestas interpretarán un programa con obras de Schönberg y Strauss.

La Filarmónica de Viena y la Staatskapelle Dresden son dos de las orquestas más importantes, renombradas y con tradición del mundo. Ambas instituciones y sus músicos comparten una larga trayectoria de intercambio musical, que a lo largo de la historia se ha reflejado en numerosos proyectos, visitas, tradiciones compartidas y muchas otras cualidades que han entrelazado de manera casi inseparable la tradición musical de estas dos ciudades.

Los músicos de ambas orquestas comparten el mismo bagaje musical, que desean vivir intensamente tocando al más alto nivel en formaciones más pequeñas de las que ofrecen sus respectivas orquestas, para el deleite del público. De esta manera, buscan llegar a un público selecto que aprecie una atmósfera íntima, especial y única a través de la música.

Schönberg, Verklärte Nacht Op. 4 es una de las primeras obras maesstras del compositor que revolucionó el panorama musical a principios de s.XX. La obra fué compuesta en el otoño de 1899 durante una visita a su profesor de composición Alexander von Zemlinsky en el pueblo de la Baja Austria de payerbach. La obra está programaticamente basada en el poema „Verklärte Nacht“ (Noche Transfigurada) publicado en 1896 en la colección „Weib und Welt“ (Mujer y Mundo) del poeta Rihard Dehmel, aunque después el compositor expresamente pediría que no se publicara el poema en los programas de mano.

La obra de Metamorphosen para 23 solistas de cuerda (en esta ocasión arreglada para 7 músicos por Rudolf Leopold, basandose en los bocetos originales del propio Richard Strauss) fué compuesta en 1945 en Garmisch-Patenkirchen y es su última obra para orquesta. Fué estrenada en Zürich y dedicada al famoso mecenas de la música Paul Sacher. Poco antes del final de la Segunda Guerra Mundial y con el telón de fondo de la devastación humana y cultural, Strauss consideró su composición como una despedida de su obra y del mundo en ruinas. El estado de ánimo correspondiente se refleja a varios niveles en esta obra profunda e interiorizada. Por ejemplo, en sus últimos compases resuena el primer tema de la marcha fúnebre de la Tercera Sinfonía de Ludwig van Beethoven, en cuya tonalidad (do menor) termina.